作为国庆三部曲的终章，《我和我的父辈》由吴京、章子怡、徐峥、沈腾四位导演联手，试图在革命、建设、改革开放与新时代的宏大坐标下，勾勒几代人的奋斗群像。影片虽打着“家与国”的旗号讲述血脉传承，但观众走进影院后，目光却往往被其中一抹独特的女性温柔牢牢抓住。
章子怡执导的《诗》单元成了整部电影最惊艳的亮色，她用细腻的光影和克制的叙事，展现了罕见的温柔凝视。这里没有为了衬托母亲坚毅而刻意丑化父亲，那位如白月光般的父亲形象，让生死讨论与人类渺小的命题显得格外动人。当结尾父母念诗的声音响起，个人理想与民族责任在情感中升华，这份对女性角色和女儿传承的扎实刻画，在其他段落中几乎成了孤本。
相比之下，其余三个故事则显得有些失衡，甚至让人产生割裂感。有人吐槽吴京的部分令人痛苦，徐峥的弄堂故事沦为了缺乏余韵的春晚小品，而沈腾的喜剧段落也全靠搭档才勉强挽尊。更尖锐的声音指出，除了章子怡的篇章，其他故事里的母亲要么缺席，要么沦为笑料或对手，仿佛片名该改成《我和我的父亲》才更贴切。
说到底，这部拼盘电影的高度很大程度上是由《诗》这一单元独自撑起的。它证明了在宏大的时代叙事里，具体的、充满人性温度的女性表达不仅不应遗失，反而最能直抵人心。若非这道“硬菜”压阵，整部作品恐怕难以在观众的口碑中留下如此深刻的印记。
